描写春天优美句子诗句苏轼9(描写春天优美句子50字)

描写春天的优美诗句

1、爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。——于谦《咏煤炭》

2、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》

3、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。——李清照《永遇乐·落日熔金》

4、变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

5、金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。——王安石《春夜》

6、终日厌厌倦梳裹。——柳永《定风波·自春来》

7、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》

8、绿杨芳草长亭路。——晏殊《玉楼春·春恨》

9、若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

10、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

11、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

12、江春不肯留归客，草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》

13、独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。——岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》

14、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》

15、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

16、春草明年绿，王孙归不归？——王维《送别》

17、归梦湖边，还迷镜中路。——吴文英《祝英台近·除夜立春》

18、桃溪不作从容住。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

19、借问此何时？春风语流莺。——李白《春日醉起言志》

20、春去也，飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁·水边沙外》

21、不枉东风吹客泪。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

22、手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

23、应知早飘落，故逐上春来。——何逊《咏早梅》

24、晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。——查慎行《晓过鸳湖》

25、柳暗花明春事深。——章良能《小重山·柳暗花明春事深》

26、春风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》

27、向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。——柳永《定风波·自春来》

28、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

29、试把花卜心期，才簪又重数。——辛弃疾《祝英台近·晚春》

30、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》

31、春雪满空来，触处似花开。——赵嘏《喜张沨及第》

32、若到江南赶上春，千万和春住。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》

33、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

34、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

35、柳暗魏王堤，此时心转迷。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

36、流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

37、满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。——王安国《清平乐·春晚》

38、莫道官忙身老大，即无年少逐春心。——韩愈《早春呈水部张十八员外二首》

39、故园书动经年绝，华发春唯满镜生。——崔涂《春夕》

40、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》

41、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》

42、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》

43、二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂春亭月午，摇荡香醪光欲舞。——苏轼《减字木兰花·春月》

44、谁在秋千，笑里轻轻语。——李冠《蝶恋花·春暮》

45、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。——杜甫《咏春笋》

46、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

47、日高烟敛，更看今日晴未。——李清照《念奴娇·春情》

48、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》

49、闹花深处层楼，画帘半卷东风软。——陈亮《水龙吟·春恨》

50、春草细还生，春雏养渐成。——揭傒斯《画鸭》

51、试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

52、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

53、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行寄兴》

54、莫待春回，颠倒红英间绿苔。——苏轼《减字木兰花·莺初解语》

55、春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》

56、香脸半开娇旖旎。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

57、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清平乐·别来春半》

58、不寝听金钥，因风想玉珂。——杜甫《春宿左省》

59、绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。——冯延巳《浣溪沙·春到青门柳色黄》

60、野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。——汪藻《春日·一春略无十日晴》

61、有意送春归，无计留春住。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》

62、拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得。——李甲《帝台春·芳草碧色》

63、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

64、二月春花厌落梅。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》

65、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》

66、为问频相见，何似长相守。——李之仪《谢池春·残寒销尽》

67、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》

68、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》

69、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》

70、为报今年春色好。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

71、墙外行人，墙里佳人笑。——苏轼《蝶恋花·春景》

72、淑气催黄鸟句子，晴光转绿蘋。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

73、若有人知春去处。——黄庭坚《清平乐·春归何处》

74、风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《宫怨》

75、西湖春色归，春水绿於染。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

76、星临万户动，月傍九霄多。——杜甫《春宿左省》

77、春未老，风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》

78、露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。——李益《宫怨》

79、蝶懒莺慵春过半。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

80、向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁？——陆游《落梅》

81、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。——纪昀《富春至严陵山水甚佳》

82、鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。——岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》

83、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

84、松叶堪为酒，春来酿几多。——张九龄《答陆澧》

85、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》

一、题都城南庄

唐代：崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

译文

去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。

今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。

注释

⑴都：国都，指唐朝京城长安。

⑵人面：指姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。

⑶不知：一作“秖（zhǐ）今”。去：一作“在”。

⑷笑：形容桃花盛开的样子。

赏析

全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”苏轼诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出苏轼诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。

第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。

整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把苏轼诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。

尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情苏轼诗人的'眼光、感情来感受生活中的情事。

二、春宵

宋代：苏轼

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

译文

春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。

楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。

注释

春宵：春夜。

一刻：刻，计时单位，古代用漏壶记时，一昼夜共分为一百刻。一刻，比喻时间短暂。

花有清香：意思是花朵散发出清香。

月有阴：指月光在花下投射出朦胧的阴影。

歌管：歌声和管乐声。

赏析

开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。

全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“春宵一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。

1、《望江南 超然台作》

年代: 宋 作者: 苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

作品赏析

【注释】：

宋神宗熙宁七年（1074）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“ 超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首句以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜 ”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句 ，直说登临远眺，而“ 半壕春水一城花 ”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。

于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密 。“寒食后，酒醒却咨嗟 ”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句 ，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情 。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写 ，紧紧围绕着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

2、《一丛花 初春病起》

年代: 宋 作者: 苏轼

今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。朝来初日半含山。楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。

作品赏析

【注释】：

此词抓住“初春”和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的.心绪。

“今年春浅腊侵年，冰雪破春妍”三句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新奇。“东风”二句进一步刻画“ 今年春浅 ”的特色--不光春来得迟，而且即使“有信”也“无人见 ”，春天只在“柳际花边”露了此“微意 ”。这既表现了今年初春的异常 ，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。

此处“微意”和“柳际花边”启人联想 ，含蕴深细，极见个性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，“孤衾易暧”了 ，就连那报时钟鼓，也觉其音韵“清圆”悦耳。至此，初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。

下片前二句写初春晨景，仍贴合着“病起”的特殊景况，只写楼阁中所见所感 ，“初日半衔山，楼阁淡疏烟 。”景象虽不阔大 ，但色调明丽，充满生机，清新可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合作者独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到“小桃杏应已争先”。“争先”即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣“初春病起”的独特情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句在写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避免了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景 ，故以实笔描画 ，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也“作寻芳计”。

最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠 ”，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣“病起”二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。“疏慵”对“少悰”，“爱眠”应“衰病”，“日高眠”合“寻芳计 ”，这样上文逢春情绪到此处一跌。这种心理上的变化，正是“病起”者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真切动人。

这首词在极普通、极寻常的生活感受中，写出了作者的个性 、襟怀和心绪，堪称随境兴怀 、因题而著、景无不真、情无不诚的佳作。

3、《江神子/江城子》

年代: 宋 作者: 苏轼

天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风馀几许，春纵在，与谁同。隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城，清泗与淮通。寄我相思千点泪，流不到，楚江东。

4、《减字木兰花·莺初解语》

年代: 宋 作者: 苏轼

莺初解语。最是一年春好处。微雨如酥。草色遥看近却无。休辞醉倒。花不看开人易老。莫待春回。颠倒红英间绿苔。

5、《惠崇春江晓景二首（亦作书衮仪所藏惠崇画二》

年代: 宋 作者: 苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

6、《蝶恋花·雨後春容清更丽》

年代: 宋 作者: 苏轼

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。