书法名家名言警句
书法名家名言警句
1、赵吴兴靠近唐人，苏长公天骨帅气，是晋宋规范。学者可以辨别这一点，并在方向上复制它。否则，纸成堆，笔成家，狐禅耳终落。.董其昌《画禅室随笔》
2、篆尚婉而通，隶欲精密，草贵流畅，章务捡便。.孙孙过庭《书谱》
3、苏点画雄劲，米之气势超动，是其长也。苏之浓耸棱侧，米之猛放骄淫，是其短也。.项穆《书法雅言》
4、就是一艺，区以类别，杰立特出，可谓之神，用精致，可谓之妙，离俗不谬，可谓之能。.朱文长《续书断》
5、夫理与法兼长，则六法兼备，称之神品，理与笔各尽所长，也称之妙品。若夫理不成理，笔不成笔，也斯下。.唐志挈《绘事微言》
6、真书入碑板的先驱，则有晋宋小二川，北则有寇谦华岳，嵩高二通，但都有分书体格。.杨守敬的《学书近言》
7、书求能，攻真草。.颜真卿《述张长史笔法十二意》
8、胸部全局布局，指下异态，气势雄远，方号大家，悠闲的魅力，斯称逸品。.重光《画泉》
9、书有古学，有今学。古学者，晋贴，唐碑，所以大部分都是贴的。今天的学者，北碑，汉篆，所以主要是碑。康有为《广艺舟双船》
10、熟悉古今的身体变化，通源流的分合，尽得于目，尽得于心，尽得于手，如蜂采花，酝酿时间长，纵横变化，自由成效。康有为《广艺船双船》
11、自秦行篆周以来，汉用分隶，字有义理，法贵严谨，魏晋下，开始减少笔画以达到字势，但公合篆周的义理，得分隶严谨，放而不流，拘而不拙。.朱文长《续书断》
12、草书之体，如人坐卧行立，鞠逊怨争，乘舟跳马，歌舞蛹，一切变态，不苟然。.姜奎的《续书谱》
13、书法是指根据文字的特点和意义，用书法.结构和章法书写文字，使其成为美丽的艺术作品，今天的第一模特网络
14、南派为钟友.卫灌.王羲之.献之.僧虔，甚至智永.于世南。北派包括钟尧.索靖.崔悦.陆晨.高遵.沈馥.姚元标.赵文深.丁道获，甚至欧阳查询和储遂良。
15、真的，好的，草书的方法来源于虫篆，点画波发来源于八分，转向背部来源于飞白，简单快乐来源于章草。.姜奎的《续书谱》
16、晋书神韵潇洒，流弊则轻松，唐贤娇的法律整洁严谨，流弊则拘谨，宋人思脱唐习，造意运笔，纵横有余，韵不如晋，法不抓唐。元，明恨宋之放逸，尚慕晋轨，但世代降临，风格少弱。.梁献《评书贴》
17、遂良独论所出，其书多法，或效钟公之体，古雅绝俗，或师逸少之法，而瘦硬多，至章草之间，婉美华丽，尤其是妙品。.朱文长《续书断》
18、书法有不同的面目，其产品有两种:气势磅礴，非凡入化，神生画优越。清气飘动，脉搏正律严格，神生画第可以成家，名世传世。.王毅的《东庄论画》
19、每一次写作都是飞草书，但感觉烟云龙蛇，随手操作，奔腾上下，都是可怕的，静而观之，表情愉悦。.蔡襄《宋端明殿学士蔡忠惠公文集》
20、虫篆复杂，草高近伪，适中适中。规则有则，使用简单。随便，也有施张，操笔假墨，抵押毫芒。彪焕，身体抑扬，芬芳，分间罗行。烂如天文布曜，蔚如锦绣。.成公绥《隶书体》
21、分为富有波纹的字体，汉人八分书，笔锋中出。.范公勉《书法述要》
22、圆劲古丹，出于虫篆，点画波发，出于八分，向后转换，出于飞白，简单快乐，出于章草。.姜奎的《续书谱》
23、书法自晋至于宋凡二变，晋尚风韵，唐稍收敛，就规矩，宋则破格书而不拘泥。.周瑛《翠渠摘稿》
24、草书真的不一样，真则字终意末，草则行尽势未尽。.张谚远《法书要录》
25、晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元，尚态。.梁献《学书论》
26、因此，观看《中兴颂》，宏伟发扬，造就其功德之盛，观看《家庙碑》，庄重诚实，见夫承蒙之谨，观看《仙坛记》，则秀颖超举，如其志气之妙，观看《元次山铭》，则淳涵深厚，见其业履之纯，其余均可类考。.朱文长《续书断》
书法名家名言警句(二)
1、卫恒祖述飞白，造散隶书，开隶体，微露其白，拘束于飞白，潇洒于隶书，也在季孟之间。
2、因此，魅力生动，出于自然，人们无法窥见聪明的人。他们被称为神圣的产品，他们的笔墨非凡，他们的感染得当。那些有趣的人被称为美妙的产品。那些形似但不失规则的人被称为能量产品。.夏文彦
3、北碑字有定法，而出之自在，所以多变态，唐人书无定势，而出之矜迟，故形刻板。.包世臣《艺舟双船》
4、唐贤求之筋力轨度，其过也，严而谨矣;宋贤求之意气精神，其过也，纵而肆矣;元贤求性情体态，其过也，温而柔矣。明.项穆《书法雅言》
5、丈夫求格之高，其道有四：一是清心，以消俗忧，二是善读书，以明理，三是早名，以几远，四是亲风雅，以正体裁。.《介学舟画》沈宗璋
6、宋世称能书人，四家独盛。然而，在四家之中，苏酝籍.黄流丽.米俊拔都是收敛的。而蔡公则独以浑厚居上。.盛时泰《苍润轩碑跋》
7、草纵心奔放，覆腕转皱，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋。虞世南的笔髓论
8、正书行草分为南北两派，东晋宋齐梁陈为南派，赵燕魏齐为北派。
9、欧书横笔略轻，颜书横笔全轻，柳书横笔重与直。人不能到，我就到，它的力量是危险的，人不敢让我放手，它的笔是保险的。.梁献《评书贴》
10、霏于真，楷，篆，隶不是很工作，只是行草诚入能品。以菲收六朝书墨，副在笔端，所以沉着快乐，如骑马，进退裕如，不烦鞭勒，不满意。.赵构《翰墨志》
11、视图像体，变貌相似，逐势看颜，高低有趣。分均点画，远近必须，播放研究精华，调和笔墨。锋纤交流，密密相连，铁点银钩，方圆周整。开始写作，思考，引导，永远传承古今。.王羲之的《笔书论十二意》
12、隶书运笔有致，章法严明，学者要冷静下来，努力工作，一笔不能偷。肉浮血露，才能壮丽。.范公勉《书法述要》
13、真的以点画为形质，把它变成情性，草以点画为情转化为形质。.孙孙过庭《书谱》
14、真以方正为体，圆奇为用，草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。.项穆《书法雅言》
15、草书结体贵偏中。偏上有偏高偏低，下有偏长偏短，两边有偏争偏偏让。.刘熙载《艺概》
16、学篆博览古器真款识中古字，神气散朴，能助人，也知象形，指事，会意等不变之妙。.范公勉《书法述要》
17、夫质分高低，未必群妙当，功有深浅，拒能美善咸尽。.项穆《书法雅言》
18、古草书，空白少而神远，空白多而神秘，俗书反之亦然。.刘熙载《艺概》
19、学书法，考之前，参之今论，无事可啄。.项穆《书法雅言》
20、北书以骨胜，南书以韵胜。但北有北之韵，南有南之骨。南书优雅，北书雄健。.刘熙载《艺概》
21、南派是江左风流，疏放艳妙，长于启文，至少笔是不可知的，东晋的篆书法也发生了很大的变化，不管是宋齐。北派是中原古法，比碑榜长，而蔡勇.魏延.邯郸淳.魏梦.张芝.杜度.篆书.八分，从草书到隋末唐初依然存在。.《南北书派论》阮元
22、草书法，笔要方，势要圆。最忌肩阔脚，身体疏松，尤其避免连续游丝，点画不分。.朱屡贞《书学捷要》
23、笔的执使在横画，字的立体在竖画，气的舒展在撇，筋的和谐在纽转，脉络在丝牵，骨肉的调停在饱满，趣味在钩点，光的明亮在分布，行间的茂密在流贯，形势的错落在奇正。.重光《书筏》
24、我的士行说:隶书人宜扁，却不知妙在不扁。挑拨平硬，如折刀头，方为汉隶。所谓方劲古拙，斩钉截铁。.梁章菊《学字》
25、草本易而速，今反难而迟，失指多。.赵一的《非草书》
26、子尊法，非草不行，流便于草，形状开放，草在中间。无籍因循，宁拘制则，挺显而易见，务于简单，沉迷于爱情，超逸优游，临事制宜，意识便利。如果风行雨散，润色开花，笔法中最浪漫的也是。.张怀灌《书议》